异。

    “你们看，”他指着绣片上的云雾部分，兴奋地说，“这里的丝线是先浅灰、再中灰、最后深灰，三种颜色的丝线交替使用，而且每一针的入线和出线都非常隐蔽，几乎看不到接头，所以色彩过渡才会这么自然。”

    为了更清晰地记录针法，他还用相机拍摄了高清特写，然后在电脑上放大分析，将针脚的走向、丝线的缠绕方式一笔一划地画在设计稿上。

    徐佳莹则在一旁回忆姨婆曾经讲过的苏绣典故，结合绣片上的针法，给大家讲解每种针法的历史背景和文化内涵。

    “这种‘晕色绣’在清代乾隆年间最为盛行，当时主要用于宫廷贡品和贵族服饰，因为工艺复杂、耗时耗力，后来随着机器纺织的兴起，慢慢就没人愿意学了，到现在几乎失传。”

    林梦柔则从产品设计的角度出发，思考如何将这些失传针法融入现代产品。

    她拿着那块“缠针绣”变体针法的莲纹绣片，若有所思地说：“这种针法的线条太细腻了，用来绣花卉纹样再合适不过，怎么说呢，简直是太契合了！”